周恩來修改文藝節(jié)目

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在我國老一代文藝家們的心目中，周恩來不僅關(guān)心文藝、愛好文藝，而且很懂文藝。

周恩來從小就顯露出文藝天賦。11歲那年，他在淮安東岳廟龔蔭蓀表舅家寄館讀書時，就曾在課間組織同學們一起演戲。據(jù)周恩來的表妹、私塾同學龔志惠晚年回憶說：“大鸞（周恩來乳名）哥那時老叫我哥（龔仁甫）演壞人、洋人，他自己演公正無私的法官。”那時周恩來除了看過一些淮戲演出外并未專門學過表演和戲劇創(chuàng)作，那些自編自導自演的內(nèi)容都是他從進步報刊上看到的事，比如帝國主義分子（洋人）在中國，特別是租界里耀武揚威、欺侮中國人等等。他到天津讀書時，參與了新�。�即今話�。┭莩觯�因此學到了許多文藝知識，給他今后文藝方面的積淀打下了堅實的基礎(chǔ)，以至于他后來在觀看文藝演出時，常能發(fā)表一些獨到的見解。新中國建立之初，周恩來在觀看文藝節(jié)目之后幾次修改說白、唱詞、舞蹈動作，改動不大卻畫龍點睛，令藝術(shù)大家們心悅誠服。

重視戲劇矛盾 說戲特別在行

1952年，第一屆全國戲曲觀摩匯演在北京舉行，全國各地23個地方劇種參加了此次匯演。觀摩匯演結(jié)束后，毛澤東的家鄉(xiāng)戲湖南花鼓戲《劉�？抽浴泛椭芏鱽淼募亦l(xiāng)戲淮劇傳統(tǒng)折子戲《千里送京娘》、現(xiàn)代小淮劇《種大麥》被選調(diào)進中南海懷仁堂為中央首長進行專場表演�！斗N大麥》由上海人民淮劇團的頭牌花旦筱文艷、小生何叫天擔綱主演。他倆演藝超群，加之該劇情節(jié)妙趣橫生，贏得觀眾陣陣掌聲。

演出結(jié)束時，隨著觀眾熱烈的掌聲，演員們登臺謝幕。周恩來在送走毛澤東等領(lǐng)導人之后又返身登上舞臺，與演員們握手，祝賀大家演出成功。

周恩來上前握住筱文艷的手，說：“你演得很好，祝賀你！”“謝謝總理夸獎！我演得不好�！斌阄钠G倒是沒有多少拘謹，謙虛地說。“剛才毛主席也看了戲，說你們的《種大麥》舞蹈不錯，就是戲劇矛盾少了些�！薄爸x謝總理轉(zhuǎn)達主席的批評，回去我們一定好好修改�！�

周恩來一聽筱文艷那一口地道的蘇北鄉(xiāng)音，忙又轉(zhuǎn)回身問：“你是哪里人呀？”“江蘇淮安人。”筱文艷回答這句話時略帶有幾分自豪感�！盎窗驳模俊敝芏鱽淼难劾锊唤�閃現(xiàn)出光芒，停下了腳步，又重新握住筱文艷的手說：“你知道我是哪里人嗎？”“知道，也是我們淮安的�！薄澳俏覀兪抢相l(xiāng)了。你是淮安城里的還是鄉(xiāng)下的？”“鄉(xiāng)下，東南鄉(xiāng)車橋�！�

“車橋，我小時和大人一起去過，是去趕一個什么廟會，還是從澗河坐小木船去的。”周恩來陷入一段深深的回憶中。隨后，他又親切地指出，戲劇必須有矛盾沖突，只有通過矛盾和各種沖突才能揭示人物的內(nèi)心世界，使舞臺上的人物活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。之后，周恩來還說了一些其他慰勉筱文艷的話才匆匆離去。

改動關(guān)鍵四字 升華歌曲主題

藏族歌手雍西是當代歌手韓紅的母親，她年輕時曾是昌都被服廠的一名工人，她嗓音甜美，藏族民歌唱得很動聽。1964年，上海援藏工作隊隊長馬倬、工作隊獨唱演員常留柱到西藏昌都地區(qū)采風，認識了雍西。他們回到拉薩后，接到文化部舉辦全國少數(shù)民族業(yè)余文藝匯演的通知。馬倬、常留柱一下就想到了雍西，并推薦了她。但唱什么呢？他們經(jīng)過一番討論，最后決定把常留柱已經(jīng)唱了4年的歌曲《北京的金山上》讓雍西來唱。

在北京懷仁堂，雍西代表西藏百萬翻身農(nóng)奴向黨中央、毛澤東作了匯報演出。謝幕時，周恩來上臺和演員一一握手。當走到雍西面前的時候，周恩來說：“你唱得很好�！庇何骶兄�?shù)卣f：“總理，我唱得不好�！敝芏鱽硭�朗地說：“好就是好嘛！”毛澤東也高興地說：“唱得好，你是跟誰學唱歌的？”雍西想也沒想就回答：“是跟大喇叭學的�！泵珴蓶|沒聽明白就又問了一句：“你跟誰學的？”由于雍西聽不懂毛澤東的湘音，周恩來便臨時擔任了翻譯：“主席問，是不是你們西藏樹上掛的那種大喇叭？”雍西點頭答道：“是，后面有一大塊兒磁鐵，高音喇叭，掛在大樹上。”大家聽了都哈哈大笑起來。周恩來說這首歌寫得好，就是最后一句“我們邁步走向社會主義幸福的天堂”有些迷信色彩。

代表團回到旅社后，晚上11時，周恩來又親自打電話給雍西，提出最后這一句能不能改一下。當時雖已是深夜，但大家一聽說總理要改歌詞，立即積極行動起來，不過一時都想不到更合適的詞。代表團團長和帶隊老師很著急，一夜也沒休息好。第二天，周恩來又打電話說，能不能把末尾一句改成“我們邁步走在社會主義幸福的大道上”。大家聽了都興奮地鼓起掌來。周恩來改動的這4個字，使這首歌曲在立意上得到升華，“幸福的天堂”有一點宗教色彩，把它改成“社會主義幸福的大道上”，這就有了現(xiàn)實意義；另外“走向”改為“走在”，這么一改就把時代也交代清楚了。民主改革之后，西藏已經(jīng)進入社會主義時期，體現(xiàn)了黨對西藏的發(fā)展、百萬農(nóng)奴翻身得解放生活狀況的重視、關(guān)心。

從這以后雍西就一直唱周恩來改過的這句歌詞。有一次，雍西在京演出時，周恩來特意打電話問代表團現(xiàn)在在什么地方。當?shù)弥�他們在京西賓館演出時，特意來聽了改動之后的《北京的金山上》。聽到雍西唱完后，周恩來專門到后臺，緊緊地握住雍西的手，說：“改得很成功，謝謝你�！�

周恩來那4個字的修改使得這首原本就動聽悅耳的歌曲更加深入人心，之后《北京的金山上》這首歌像長了翅膀，迅速在全國流傳開來，中國唱片社還邀請雍西錄制了她的第一張唱片。

精辟分析歌詞 更加貼近生活

溪水清清溪水長，

溪水兩岸好風光，

哥兒們上畈下畈勤插秧，

姐妹們東山西山采茶忙。

插秧插到大天光，

采茶采到月兒上。

插得秧來密又勻，

采得茶來滿山香。

……

一曲清純甜美的《采茶舞曲》充滿著勃發(fā)生機又洋溢著江南水鄉(xiāng)氣息，在20世紀的五六十年代不知傾倒過多少中華兒女和外國來賓！周恩來不僅喜歡《采茶舞曲》，會唱《采茶舞曲》，還為修改《采茶舞曲》的歌詞、舞姿等付出很多心血。

1958年春，浙江越劇團以茶農(nóng)生活為題材，創(chuàng)作了現(xiàn)代越劇《雨前曲》�！队昵扒�》的主題歌《采茶舞曲》曲調(diào)優(yōu)美動聽，既有濃厚的江浙鄉(xiāng)音，也有著熱火朝天的社會主義建設(shè)的時代氣息。隨著唱片的發(fā)行、廣播的傳送，這首歌很快風靡全國，傳向世界。

1958年9月12日，百忙之中的周恩來得悉《雨前曲》將在京演出的消息，悄然來到劇場，買了兩張舞臺右側(cè)邊的座位票和警衛(wèi)員一起坐下來看戲。

演出結(jié)束后，周恩來按捺不住喜悅，走上舞臺與演員們一一握手，祝賀演出的成功，并與演職員們親切交談。

《雨前曲》的編劇周大風告訴周恩來：“這出戲是以杭州西湖梅家塢為背景寫出來的�！�

“是嗎？”周恩來似乎格外高興，連忙關(guān)切地問，“現(xiàn)在梅家塢的茶葉生產(chǎn)怎么樣？”

“發(fā)展得比較好，今年又開辟了一批新茶園�！敝艽箫L回答。

梅家塢以盛產(chǎn)龍井茶而聞名世界，周恩來一直對龍井茶情有獨鐘，他曾數(shù)次親臨梅家塢，與茶農(nóng)交友談心。

說到這出戲的藝術(shù)創(chuàng)作，周恩來十分內(nèi)行地說：“《采茶舞曲》很動聽，有江南風味，也有時代氣息。只是其中兩句歌詞還不夠妥帖，‘采茶采到月兒上’脫離了生活，因為露水茶不香，味淡；還有‘插秧插到大天光’也不好，不能這么提，要注意農(nóng)民的勞逸結(jié)合，合理安排。”他諄諄叮囑周大風：“希望你能再到茶鄉(xiāng)梅家塢生活一段時間，把這兩句詞改好。”

在場的演職員們聽了，都嘆服周恩來細致的考慮和知識的淵博。周恩來又把目光落在了舞蹈演員們的身上：“你們的舞蹈表現(xiàn)的是在樹蓬下采茶，這與實際生活不合；用手在高處摘，茶樹也沒有那么高，也不合實際。”談到這里，周恩來略微停頓了一下，接著說：“當然，藝術(shù)是可以夸張的，但也要有分寸�！�

夜已經(jīng)很深了，周恩來仍談興未減。他建議演職人員再去茶鄉(xiāng)深入生活，一定要“親自去采茶、炒茶”，把這個舞曲唱得好一些，演得更貼切一些。

1960年12月22日，周恩來、陳毅陪同柬埔寨國家元首西哈努克親王和夫人莫尼列公主訪問杭州。他們不僅和外賓們一起在杭州飯店小禮堂觀看了《采茶舞曲》，還和貴賓們一齊來到梅家塢參觀、訪故。

在梅家塢，周恩來一下車就意外碰上了正在那里體驗生活的周大風。周恩來非常高興地握著他的手說：“你那兩句歌詞改好了沒有哇？”

隔了快3年，身為一國總理的周恩來竟還記得那兩句詞！周大風的眼眶濕潤了，只好歉疚地回答說：“還沒有找到合適的詞句�！�

周恩來沒有責備和埋怨，而是深思一下，說：“我看這樣吧，要寫心情，不要寫現(xiàn)象。我建議把這兩句改為‘插秧插得喜洋洋，采茶采得心花放’。至于茶農(nóng)為什么要‘喜洋洋’‘心花放’，讓聽的人自己去想，你說得太露、太直了，那就不是文藝作品，你看怎么樣？”周恩來沒有居高臨下的那種強加于人的態(tài)度，而是親切隨和并帶著商量的口吻。周大風和在場的人都深深佩服周恩來敏捷的才思和對茶農(nóng)生活的熟悉，連連道謝。周恩來仍謙遜地說：“供你參考嘛，以后有更好的句子還可以換上去。我相信你會把歌詞改得更好。”

從此《采茶舞曲》無論在國內(nèi)還是國外演出，都采用了周恩來修改后的歌詞。周恩來也一直關(guān)注著《采茶舞曲》。1975年，他抱病審查中國東方歌舞團出國演出節(jié)目時，仍舊提出一定要把《采茶舞曲》帶出國門，讓它傳遍世界。

精心打磨話劇 意見中肯準確

1964年，南京軍區(qū)前線話劇團奉命進京演出話劇《霓虹燈下的哨兵》。這出戲在誕生時曾遭到許多非議，有人認為火熱的社會主義建設(shè)不去歌頌，卻去寫上海南京路上那一絲絲香風；有人甚至認為該劇有丑化人民子弟兵的嫌疑。但是，周恩來十分喜歡這出戲，他力排眾議說這臺戲?qū)懙煤�，有時代感和責任心，并多次觀看這臺戲，也多次會見演職人員。鄧穎超告訴女主角春妮的扮演者陶玉玲，總理看了你們演出的《霓虹燈下的哨兵》后，興奮得整夜睡不好覺。為了使這出戲演得更好，周恩來先后看了6次，因他自己演過話劇又懂藝術(shù)，所以每次看了之后都能提出修改意見。如第二場戰(zhàn)士趙大大拾到林乃嫻的錢包直到第六場才歸還，周恩來指出，這樣不妥，有損于趙大大這位人民子弟兵的形象，人民解放軍拾金不昧，錢包應該馬上就還。

為了從整體上提高《霓虹燈下的哨兵》的藝術(shù)水平，周恩來還請文藝、戲劇界的老前輩田漢、夏衍、曹禺等許多知名人士前來觀看演出，然后又親自主持座談會，讓大家提意見，指導修改。

1993年秋，陶玉玲到淮安周恩來紀念館參觀、瞻仰時與筆者有過一次較長時間的交談。

陶玉玲記得最清楚的是，他們剛演《霓虹燈下的哨兵》這出戲時，讓戲中的女特務曲曼麗穿了一身很考究的裙服。周恩來說：“上海解放初期，這樣的人是不會穿這樣的服裝的，最好改穿工裝褲，要樸素些、真實些�！睂а莶杉{了周恩來的意見。不料，周恩來再一次觀看演出后，馬上又提出來：曲曼麗的褲子過瘦過短，一看上去就像個阿飛。這樣不好，不要角色一出場就讓觀眾看出是個壞人，應該隨著劇情的變化和發(fā)展、矛盾的逐步加深，再揭露出角色的本來面目，讓觀眾有個辨識的過程，不然就難以看出她隱藏著的偽裝。

周恩來的意見既中肯又準確，比專業(yè)戲劇工作者的意見還地道，陶玉玲和劇組工作人員無不從心底佩服。

陶玉玲還深情地回憶起一次討論《霓虹燈下的哨兵》的座談會上的事。會上，周恩來和藹又親切地對陶玉玲說：“春妮，你念的那封信寫得好，念得也好，很使觀眾感動。但是我來問問你，劇中的春妮是什么文化程度？”“小學文化程度。”陶玉玲不甚明白地回答。周恩來馬上笑著問道：“哦？小學文化程度的人能說出‘兩小無猜’這樣的話嗎？”在場的人聽了都笑了起來。周恩來隨即認真地接著說：“這句臺詞也不夠口語化，還可以改一改嘛�！碧沼窳嵯肓讼耄�馬上回答說：“總理，那就改成‘從小在一塊兒’好嗎？”周恩來聽了兩道濃眉一揚，馬上點頭肯定說：“對，很好��！”以后，陶玉玲就把這句臺詞改成了“我倆從小在一塊兒”，既通俗，又符合春妮農(nóng)村姑娘的身份。

《霓虹燈下的哨兵》再度演出后，周恩來又興致勃勃地去看了。當陶玉玲再次見到周恩來時，周恩來高興地鼓勵她說：“你的戲不多，但演得很好�！本o接著又諄諄告誡她：“你還要努力啊，不要因為我們稱贊你就不努力了。”陶玉玲聽了，心里十分感慨：我只不過演一出戲中的一個普通角色，總理就給我這么多的鼓勵，哪能就不努力，不再奮斗呢？