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領(lǐng)袖人物紀(jì)念館>>周恩來(lái)紀(jì)念網(wǎng)

人藝人眼中的魅力周恩來(lái)

梁秉堃

2018年07月17日16:36    來(lái)源:中華兒女

  美德恩來(lái),風(fēng)采猶在。

  周恩來(lái)總理逝世已經(jīng)42個(gè)春秋了,大家感情上卻總覺(jué)得還是新喪,大約是由于我們經(jīng)常地、不斷地、深邃地思念起他的緣故吧。周恩來(lái),作為北京人藝的奠基人和良師益友,他的音容笑貌仿佛又一次次出現(xiàn)。

  秋夜

  1959年秋天的一個(gè)夜晚,北京人藝史家胡同56號(hào)宿舍大院里,一株根深葉茂的核桃樹(shù)下,停放著一輛黑色的吉斯牌轎車(chē)。劇院的員工,甚至家屬們一看便知,這是周恩來(lái)總理來(lái)了。

  在宿舍樓東側(cè)二層老演員舒繡文的家里,繡文正在和青年演員劉華聊天。突然,房門(mén)打開(kāi),周總理微笑著走了進(jìn)來(lái)。繡文和劉華一下子驚喜地呆住了。

  周總理看著他們,親切地說(shuō):“繡文,那天在晚會(huì)上我向夏淳問(wèn)起你,聽(tīng)說(shuō)你的心臟不大好,所以來(lái)看看!崩C文連忙感動(dòng)地連連點(diǎn)頭,一時(shí)不知道說(shuō)什么好。

  周總理在沙發(fā)上坐下以后,詳細(xì)地了解對(duì)方的病情,并且詢(xún)問(wèn)吃了什么藥,飲食怎么樣,囑咐著:“一定要多多保重”。

  消息傳開(kāi)了。人們陸續(xù)地走到這里來(lái),他們有的是周總理點(diǎn)名邀請(qǐng)的,有的是自己主動(dòng)來(lái)的,不大的工夫,便把那間20平米的小房子擠得滿滿的。

  在周總理面前,大家無(wú)拘無(wú)束,談笑風(fēng)生,如同接待一位最尊敬的長(zhǎng)者和最親密的朋友。話題是廣泛而有趣的,無(wú)所不包。

  周總理突然抱起雙臂,笑盈盈地提出了很有意思的問(wèn)題,來(lái)考考大家——你們講講,怎樣才能燒好江南的名菜“獅子頭”?

  人們禁不住怔住了,你看看我,我看看你,真是一時(shí)回答不上來(lái)。

  繡文、劉華、呂恩、楊薇等女演員,只能邊想邊說(shuō)湊出答案來(lái)。比如,“瘦肉末加上蔥和姜。”“還要放上味精和淀粉!薄安灰朔披}!薄扒f(wàn)不能放醬油。應(yīng)該放點(diǎn)兒料酒!薄鹊。

  周總理認(rèn)真聽(tīng)著,隨口又問(wèn)了一句:“哪一位能說(shuō)出來(lái),除此以外還要再放些什么。俊贝蠹也徽Z(yǔ),都在皺起眉頭認(rèn)真想著。

  繡文突然高興地拍著手:“還要放一點(diǎn)兒鮮筍!”大家都應(yīng)聲稱(chēng)是。

  周總理還繼續(xù)問(wèn):“為什么呢?”繡文停了一下答:“這樣吃著顯得更嫩一點(diǎn)兒!”大家鼓起掌來(lái)支持。

  周總理不以為然地?cái)[擺手說(shuō):“不完全對(duì)。哪一位還有高見(jiàn)?”大家又不吭聲了。

  周總理環(huán)視著大家,伸出一個(gè)手指,輕聲地說(shuō):“應(yīng)該放一些荸薺丁,不但可以更嫩一些,還可以更鮮一些!边@時(shí),房子里響起了熱烈的掌聲和會(huì)心的笑聲。

  周總理也笑了,仿佛比別人笑得更加歡暢些。

  那天夜里,周總理和大家談得很舒暢,很盡興,很滿足。

  其間,周總理還讓劉華把小兒子楊燁趕快抱來(lái)給他看看。楊燁叫了一聲“周爺爺”,周總理就親切地把孩子抱在懷里不斷逗趣。頑皮的楊燁在談話的過(guò)程中,一直在周總理的身上爬上爬下,一會(huì)兒摸摸老人的臉,一會(huì)兒又摸摸老人的皮鞋。突然,楊燁出神地看著周總理的下巴。周總理笑著問(wèn):“怎么了?不認(rèn)識(shí)周爺爺了嗎?”楊燁忙解釋?zhuān)骸爸軤敔,我爺爺有胡子,你怎么沒(méi)有胡子。俊敝芸偫砻约旱南掳痛鸬溃骸爸軤敔斕焯旃魏,要是不刮,那就比你爺爺?shù)暮舆要長(zhǎng)哪!”大家一陣大笑。劉華看著十分不安,急忙要把楊燁抱過(guò)來(lái)。周總理卻揮揮手說(shuō):“讓孩子和我玩玩嘛!”說(shuō)完又是一陣爽朗的笑聲,并把孩子緊緊地抱在懷里。這時(shí),楊燁和周總理又在一起玩得更加起勁了……

  握手

  幾乎在每次周總理到來(lái)之前,劇院的領(lǐng)導(dǎo)人都會(huì)囑咐大家:“總理在長(zhǎng)征當(dāng)中,騎馬摔傷了胳臂,握手的時(shí)候,我們千萬(wàn)不能用力,要輕點(diǎn)兒,再輕點(diǎn)兒!贝蠹叶紩(huì)紛紛點(diǎn)頭同意。然而,到了握手的片刻,我們倒是小心翼翼了,周總理卻滿臉帶笑地、興奮地、用力地用手上下擺動(dòng)好多次才肯停止。這真是讓人又高興,又心疼,我們就像是自己做錯(cuò)了什么事一樣。

  與周總理握手,更值得提到的,就是他總要從離他最遠(yuǎn)的同志握起。如果握不到,他就走到對(duì)方跟前去一一握手,從不怕麻煩,不怕辛苦。秘書(shū)解釋說(shuō):“總理認(rèn)為站得最遠(yuǎn)的人,也是最擔(dān)心握不到手的人,應(yīng)該盡量不要讓他們有所失望!1957年5月12日的深夜,周總理看完戲就陪著我們演職員,從首都劇場(chǎng)一直步行回到史家胡同56號(hào)宿舍。途中,遇到了正在掃馬路的女清潔工,周總理走過(guò)去,拉起了對(duì)方的雙手緊緊握著說(shuō):“同志,辛苦了。感謝你呀,人民感謝你!”

  讓人能牢記的是周總理握手的具體方式——他總是先伸出手來(lái)拉住你手,然后再用那雙明亮的大眼睛專(zhuān)注地對(duì)準(zhǔn)你的眼睛,凝視片刻以后,握緊你的手并用力地上下擺動(dòng)幾次,最后才肯緩緩放開(kāi)。有人說(shuō):“這不僅僅是肢體的接觸,更是心靈的溝通、交流和補(bǔ)償,能夠讓人感到一種精神上的滿足和享受!

  周總理工作忙碌是可以想見(jiàn)的。他經(jīng)常是要等到工作結(jié)束,才能問(wèn)秘書(shū)還有沒(méi)有安排,如果沒(méi)有那就去人藝看戲。首都劇場(chǎng)楊經(jīng)理每天都要存下幾張保留票,等到演出以后再處理。一天,保留票剛處理掉,突然接到電話——周總理要來(lái)看戲。楊經(jīng)理急得滿頭大汗,真不知道如何是好。最后他只好把第7排中間幾個(gè)座位的熟悉觀眾,用好話請(qǐng)到邊上的座位上去。這時(shí),周總理也已經(jīng)到了。二話沒(méi)說(shuō),就悄悄地被帶到第7排座位上去就座。

  中間休息的時(shí)候,周總理來(lái)到小休息室。他趕忙問(wèn):“我坐的座位原來(lái)是不是有人呢?”楊經(jīng)理只好說(shuō)出了實(shí)情。周總理一下子激動(dòng)地說(shuō):“世界上根本沒(méi)有這樣的道理,人家是先來(lái)的,我這個(gè)后來(lái)的反而要把人家趕走。不能這樣,一定不能這樣。楊經(jīng)理,休息以后你要把人家請(qǐng)回到原來(lái)座位上去,而且要向人家賠禮道歉。……要道歉!”他停了一下又交待:“你們劇場(chǎng)里不是有一個(gè)導(dǎo)演間嗎?我就坐在那里看戲好了!睏罱(jīng)理只能點(diǎn)頭照此辦理。

  休息以后,幾個(gè)熟悉的觀眾回到了原來(lái)的位子上,周總理卻坐到了觀眾席的最后方,又遠(yuǎn)又看不大清、聽(tīng)不大見(jiàn)臺(tái)詞的導(dǎo)演間里。從此以后,似乎有了一個(gè)不成文的規(guī)矩——周總理只要是來(lái)得遲到了,就堅(jiān)決要求到導(dǎo)演間里去看戲,不能有其它的任何特殊安排。

  批評(píng)

  1961年的夏天,劇院正在演出《雷雨》。幾十年來(lái)一直支持曹禺這個(gè)代表作的周總理,再一次來(lái)看戲。6月6日,第一次來(lái)看戲,由于有要事中途退場(chǎng);6月8日,沒(méi)有想到接著第二次又來(lái)看戲。為什么會(huì)如此呢?這里邊有一個(gè)故事。新中國(guó)建立以后,優(yōu)秀經(jīng)典劇目《雷雨》是由北京人藝首演的,演員也全部換上了新的陣容——鄭榕扮演周樸園;朱琳扮演魯侍萍;呂恩扮演蘩漪;于是之扮演周萍;胡宗溫扮演四風(fēng);董行佶扮演周沖;李翔扮演魯大海;沈默扮演魯貴。周總理第二次看戲的時(shí)候,在休息當(dāng)中,導(dǎo)演夏淳匆忙跑到后臺(tái)來(lái),告訴于是之:“多注意,總理對(duì)你的臺(tái)詞不滿意,聲音太小!毖莩鼋Y(jié)束以后,中央文化部副部長(zhǎng)夏衍先來(lái)到后臺(tái),也對(duì)于是之說(shuō):“你要準(zhǔn)備聽(tīng)取總理的批評(píng)!苯酉聛(lái),周總理就來(lái)到了小休息室。大家落座以后,于是之心里很是緊張。然而,完全出乎意料的是,周總理并沒(méi)有一開(kāi)口就批評(píng)于是之,而是首先談到了當(dāng)時(shí)“大躍進(jìn)”當(dāng)中的一些過(guò)火失當(dāng)行為,勞逸結(jié)合注意不夠挫傷了群眾的積極性。他說(shuō):“你們都是善于演戲的了,都有一定的基本功訓(xùn)練,可以把戲演得很好,這次演出是因?yàn)橼s任務(wù)而影響了戲的質(zhì)量嘛!一圖快,就往往不容易把人物刻畫(huà)得深刻。我總覺(jué)得應(yīng)該在質(zhì)量上好好研究一下,別只為了趕任務(wù)而降低了質(zhì)量。”

  最后,周總理才把話題轉(zhuǎn)到了于是之身上。他說(shuō):“是之,你的臺(tái)詞讀的聲音太輕,使觀眾聽(tīng)不清,不好!蓖瑫r(shí),又很快擴(kuò)展開(kāi)來(lái)說(shuō):“一個(gè)演員在臺(tái)上要做到‘目中無(wú)人,心中有人’。眼睛不要看觀眾,但是心里要有觀眾。眼睛老看著觀眾就忘了戲里的環(huán)境和人物關(guān)系,但是只顧自己的‘真實(shí)’,心里忘了觀眾,聲音小得叫人聽(tīng)不見(jiàn),也就沒(méi)有了群眾觀點(diǎn)。是這樣嗎?”事后,于是之又從劇場(chǎng)楊經(jīng)理那里了解到,如下的一些背景情況——周總理第一次看戲的時(shí)候,就已經(jīng)感到于是之的臺(tái)詞不清,楊經(jīng)理說(shuō):“總理,可能是你坐的7排座位聲音效果不大好!敝芸偫淼诙蝸(lái)看戲,問(wèn)楊經(jīng)理什么位置聲音好一些?得到的回答是:第10排左右。于是,周總理執(zhí)意要坐在第11排的座位上,誰(shuí)也勸不動(dòng)他。他在那里聽(tīng)到了第二幕,自己仍然聽(tīng)不大清楚,并且竟然又問(wèn)身旁的觀眾:“同志,你聽(tīng)得清于是之的臺(tái)詞嗎?”結(jié)果還是得到了否定的回答。周總理認(rèn)真地對(duì)曹禺老院長(zhǎng)說(shuō):“我是愛(ài)你們心切,所以要求苛刻一些!”

  指導(dǎo)

  1961年4月27日和28日,周總理兩次來(lái)到首都劇場(chǎng),觀看歐陽(yáng)予倩早年寫(xiě)出的作品《潘金蓮》。并且在28日演出以后,還專(zhuān)門(mén)召開(kāi)了座談會(huì)。他邀請(qǐng)了劇作者、導(dǎo)演、演員、劇院領(lǐng)導(dǎo)人、戲曲界名家,以及中央文化部領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)參加。

  周總理開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地說(shuō):“今天座談會(huì)的主題,就是如何看待《潘金蓮》這出戲,如何理解潘金蓮這樣一個(gè)人物!苯酉聛(lái),他首先點(diǎn)名啟發(fā)大家發(fā)言——

  “方琯德,你是導(dǎo)演,先說(shuō)說(shuō)嘛!

  方琯德說(shuō):“潘金蓮把武大殺死這一點(diǎn)很難解釋?zhuān)瑸榱俗约航夥艢⑺勒煞,這總不是好事,很難讓觀眾同情。”

  周總理又請(qǐng)潘金蓮的扮演者狄辛發(fā)言。

  狄辛說(shuō):“潘金蓮的所作所為是針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的反擊,只是沒(méi)有選擇到正確的道路,殺死一個(gè)無(wú)辜者求得個(gè)人解放是不對(duì)的!

  周總理對(duì)武松的扮演者田沖說(shuō):“你這個(gè)英雄人物,有什么看法?”

  田沖說(shuō):“劇本是30多年以前寫(xiě)的,當(dāng)時(shí)作者是企圖表現(xiàn)婦女反抗封建壓迫的思想,可是今天再看這個(gè)戲覺(jué)得有不足之處!

  周總理接著啟發(fā)金雅琴說(shuō):“你這個(gè)王婆,穿針引線都是你一手包下來(lái)的,又是怎么個(gè)看法呢?”

  金雅琴說(shuō):“我演的是個(gè)壞人,完全可以肯定。可是潘金蓮害死丈夫是不好的!

  周總理最后說(shuō):“焦先生,你是總導(dǎo)演,有怎樣的看法呢?”

  焦菊隱說(shuō):“這個(gè)戲究竟應(yīng)該肯定誰(shuí)?是武松還是潘金蓮?始終找不到答案。”

  夏淳導(dǎo)演說(shuō):“寫(xiě)出這個(gè)戲是出自反封建的愿望,可是戲里提出的問(wèn)題,選擇的題材完成不了這個(gè)任務(wù)!

  周總理點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō);“等一下,我還要坐火車(chē)到邯鄲,去參加明天的‘五一’勞動(dòng)節(jié)的活動(dòng)。大家要抓緊時(shí)間各抒己見(jiàn)!

  譚富英說(shuō):“戲里提出的問(wèn)題不好解決。”

  小白玉霜說(shuō):“過(guò)去我演評(píng)劇《潘金蓮》,有一個(gè)明場(chǎng)交待出潘金蓮是被迫殺死丈夫的……”

  舒繡文說(shuō):“武松殺嫂不能歌頌,潘金蓮殺夫也不能被人同情!她殺的是一個(gè)老實(shí)農(nóng)民武大郎,如果殺的是張大戶、西門(mén)慶這樣的人,那就值得我們同情了!

  于是之舉起手來(lái)要發(fā)言。

  周總理笑著說(shuō):“《名優(yōu)之死》里的教師爺請(qǐng)講!

  于是之說(shuō):“我看只要把張大戶對(duì)潘金蓮的壓迫再寫(xiě)得充分一點(diǎn),這個(gè)戲還是可以演的!

  歐陽(yáng)山尊說(shuō):“現(xiàn)在看這個(gè)戲,覺(jué)得有些單純性格美的味道!

  周總理提高聲音說(shuō):“我們請(qǐng)歐陽(yáng)老談?wù)劙!?/p>

  歐陽(yáng)予倩點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō):“1924年寫(xiě)戲的時(shí)候,我看到許多婦女受壓迫,心中很悲憤,于是想寫(xiě)一出戲借以揭露當(dāng)時(shí)的黑暗。我是唱花旦的,這才寫(xiě)了潘金蓮。我自己演這個(gè)角色,周信芳演武松。那時(shí)候演戲不像今天,連臺(tái)詞都是一邊演一邊豐富補(bǔ)充的。演出中,我同情潘金蓮;周信芳同情武松,就把他處理成英雄。我們各演各的戲,沒(méi)有想到主題思想的問(wèn)題,F(xiàn)在有必要重新考慮這個(gè)戲的主題思想問(wèn)題。這個(gè)戲究竟要說(shuō)明什么?影響觀眾的又是什么?”

  周總理停了一下說(shuō):“歐陽(yáng)老說(shuō)到當(dāng)時(shí)寫(xiě)這個(gè)戲和演這個(gè)戲的思想活動(dòng),我是完全理解那種心情的?墒沁@個(gè)戲今天重新上演,就要考慮到對(duì)一些青年人的影響問(wèn)題。潘金蓮不是一個(gè)反封建的典型。張大戶壓迫潘金蓮,她反抗是好的,值得同情?墒呛髞(lái)她變了,她殺了人,而這個(gè)人又是勞動(dòng)人民,是一個(gè)老實(shí)的農(nóng)民。潘金蓮和西門(mén)慶的私通行為是走向墮落,這種行為就沒(méi)有辦法讓我們同情了。如果潘金蓮為了求解放,出走了,或者自殺了,當(dāng)然會(huì)使人同情。勞動(dòng)人民總是把同情放在被壓迫婦女方面。我想,祝英臺(tái)、白娘子這些人物,都沒(méi)有殺人,沒(méi)有墮落;茶花女也沒(méi)有因?yàn)榍蟮脗(gè)人解放而危害別人;陳白露也沒(méi)有殺人嘛,她救了‘小東西’,最后自己犧牲了,所以我們同情她!

  大家聽(tīng)著紛紛點(diǎn)頭贊同。

  周總理看了看歐陽(yáng)老繼續(xù)說(shuō):“歐陽(yáng)老是共產(chǎn)黨員,所以我們對(duì)他的作品就要求得嚴(yán)格些。盡管《潘金蓮》是1924年大革命時(shí)期寫(xiě)出來(lái)的作品,我們必須用今天的眼光重新認(rèn)識(shí)一下。為了貫徹好‘百花齊放,百家爭(zhēng)鳴’的方針,要使每一朵花開(kāi)放得更好,就必須對(duì)于存在著的矛盾予以解決,所以今天才邀請(qǐng)大家來(lái)談?wù)劇杜私鹕彙!彼譄崆檎\(chéng)摯地拍拍歐陽(yáng)予倩的手說(shuō):“作為我這個(gè)后來(lái)者,見(jiàn)到劇中存在的問(wèn)題,覺(jué)得還是應(yīng)該向你提出來(lái)的。今天你說(shuō)的很誠(chéng)懇,我非常欽佩。你的年紀(jì)大了,身體又不大好,一定要多多保重!

  就是這樣,一個(gè)問(wèn)題嚴(yán)肅的、帶有原則性的戲劇創(chuàng)作座談會(huì),在推心置腹、親切溫暖的氣氛當(dāng)中,很有收獲的結(jié)束了。

  座談會(huì)后,劇院決定停演了《潘金蓮》。

  而周總理又立即讓秘書(shū)轉(zhuǎn)來(lái)指示——這個(gè)戲的停演情況不必見(jiàn)報(bào)加以報(bào)道。同時(shí),讓秘書(shū)親自登門(mén)去看望歐陽(yáng)予倩,請(qǐng)他多加保重身體。

  救戲

  1958年老舍先生的新作《茶館》正式在首都劇場(chǎng)演出了,而且受到戲劇界同行和廣大觀眾的熱烈歡迎,劇場(chǎng)售票處出現(xiàn)了“一票難求”的場(chǎng)面。

  然而,就是在這種情況下,中央文化部的一位領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)到劇院,嚴(yán)厲批評(píng)北京人藝領(lǐng)導(dǎo)的“右傾”指導(dǎo)思想,在組織創(chuàng)作和演出當(dāng)中,“不是政治掛帥而是專(zhuān)家掛帥”。實(shí)際上,就是指責(zé)《茶館》是“戀舊”作品,是為剛剛進(jìn)行了社會(huì)主義改造的民族資產(chǎn)階級(jí)“唱挽歌”。為此,《茶館》在連續(xù)上演59場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)客滿的紅火情況下,被勒令停演打入了“冷宮”。

  周總理大約是聽(tīng)到了什么關(guān)于《茶館》停演的信息,1958年9月12日來(lái)首都劇場(chǎng)看《紅旗飄飄》的時(shí)候,突然談到的卻是《茶館》。周總理問(wèn)身邊的于是之說(shuō):“《茶館》為什么不演了?”于是之一愣,沒(méi)有敢說(shuō)出其中的全部緣由。周總理明確地說(shuō):“請(qǐng)你轉(zhuǎn)告黨委書(shū)記,《茶館》這個(gè)戲改一改還是可以演的嘛!”

  后來(lái),1963年的春天,劇院又趁著“新僑會(huì)議”和“廣州創(chuàng)作座談會(huì)”的春風(fēng),同時(shí)也是冒著一些風(fēng)險(xiǎn),重新恢復(fù)上演了《茶館》。

  1963年7月7 日,這是一個(gè)值得紀(jì)念的特殊日子。那天的下午,周總理在馬上就要登機(jī)外出的緊迫情況下,匆匆忙忙來(lái)到首都劇場(chǎng),看了日?qǐng)龅摹恫桊^》?赐陸蛞院,由于時(shí)間緊迫,只是向?qū)а萁咕针[和黨委書(shū)記趙起揚(yáng)說(shuō):“《茶館》這個(gè)戲沒(méi)問(wèn)題,是一出好戲!绻悬c(diǎn)意見(jiàn)的話,只是第一幕發(fā)生的時(shí)間是不是往后放一點(diǎn),現(xiàn)在寫(xiě)的是戊戌政變,放在辛亥革命前夕就更好。……不過(guò),這個(gè)意見(jiàn)不要向下傳達(dá),以免說(shuō)不清楚耽誤事情!任乙院笠H自和老舍先生商量好了!

  顯然,周總理在百忙當(dāng)中,極力搶出時(shí)間觀看《茶館》的演出,這本身就是對(duì)于“大寫(xiě)十三年”(即當(dāng)時(shí)由柯慶施提出的——不要天上的,不要地下的,只有寫(xiě)建國(guó)以后十三年的作品,才能算是社會(huì)主義文藝)錯(cuò)誤理論的根本否定,也是對(duì)于北京人藝創(chuàng)作勇氣的“撐腰”,更是為整個(gè)國(guó)家文藝事業(yè)道路的積極“導(dǎo)航”。如果不是周總理的及時(shí)有力的“出手”挽救,廣大觀眾就根本無(wú)法欣賞到,今天這享譽(yù)遐邇的優(yōu)秀經(jīng)典劇目《茶館》了。

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(責(zé)編:唐璐、張?chǎng)?

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